对于严歌玲所说的东西，于东并不意外。

美国的那一套流程化东西，跟国内向来不同。

事实上，美国也不能代表国外。

在文学范畴上，美国的历史实在太短，跟法国、俄国、德国这些国家完全不能比拟。

如果现在在国内找一个搞文学的人来问，喜欢哪个作家，一般说的都是上面这三个国家的人，再有可能就是意大利、西班牙、霓虹这类，提到美国就比较少了。

当然，还有一个不得不提的就是拉美。

这些年魔幻现实主义逐渐被大众所知，像加西亚·马尔克斯以及鲁尔福这些拉美作家也在国内有不少拥趸。

有人说美国是文学荒漠，这话未免有些过头，回望历史，美国也出过不少好作家。

比如国内作家很喜欢的福克纳、海明威、欧亨利这些。

严歌玲中后期作品变得越来越通俗、模式化，其实跟她在美国的经历有很大关系。

一方面她受这一套写作思想影响，觉得通过流程化的训练就可以写出好的作品。

另一方面，这段时间她受金钱所苦，作品上自然寻求一些通俗性的东西。

后来卖了版权，当了编剧，也就越发坚定了自己的想法。

“于东，你听了格飞和严歌玲两位老师的见解之后，有什么想法么？”

于东转头看去，说话的是孙甘路。

孙甘路其实是看到现场气氛有些冷淡了，就想要找个人把话头重新挑起来。

他之所以选择于东，是因为今天上午的偶遇，让他对于东产生了一些兴趣。

再者，于东是这里最年轻的，也好说话些。

“我觉得美国的这套流程，是有可取之处的。”

于东没有退避，直接说了自己的观点。

另一头一个年轻人说道：“那意思就是还有不可取之处了？”

于东看向说话那个年轻人，回忆了一下对方的信息。

这人叫周南，具体哪里人不清楚，但肯定不是本地人，他就属于那种跑到上沪找机会等着成名的作家。

他问这话，听起来有点像是抠字眼，不太友好。

不过大家都没觉得有什么，年轻人嘛，各抒己见、激昂文字也不是什么坏事情。

于东皱了皱眉头，继续往下说：“也不是说有不可取之处，只不过这种方法是有局限性的。

美国人想要写出好故事，所以弄出的这些训练方式都是为了故事服务的。

但各位也知道，文学则并非全看故事如何，更多地还是一种视角、一种态度、一种思维方式。”

“故事也并非不重要吧，故事不写好，怎么展现视角、态度和思维方式呢？”

周南又说。

于东看了周南一眼，没有理会，他已经确定了，这家伙就在硬抬杠。

自己明明说的是“文学并非全看故事如何”

，到周南那里就变成了“故事不重要”

之说。

他继续看着孙甘路他们说道：“听到美国的这种训练方式，可能不少人心里在想，这不就是通俗文学的创造模式么？”