编剧们

在影视圈里，最默默无闻、最苦逼的行业，应该就是编剧了。

无闻是因为编剧永远在幕后，不论香臭观众永远不识，片头署名也淹没在众多的主创人员中间，有一些电视台为了压缩播出内容，留给广告更多时间，甚至在播出时，索性掐去片头片尾，想看到主创名单只能去网上百度了。

观众通常认为，一部戏的好是演员和导演的功劳，仿佛演员和导演成了讲故事的人。

经常听观众议论，某某戏某某演员演得好，某某导演导得好，很少会听说是某某编剧写得好。

大多数观众认为，一部戏的主创是导演和演员。

默默无闻也罢了，上天却让编剧如此苦，这就是行业的分工。

大多时候，我们只看到一部戏拍摄时的花红柳绿，播出成功之后演员和导演的风光无限，很少有人了解幕后的编剧绞尽脑汁、夜夜失眠构思作品惨不忍睹的工作状态，有时一部戏要写几年，编剧把人生经验感悟融入一部作品中。

十月怀胎一朝分娩，当孩子出生了，又被别人抱走了，编剧心里空了，粘连着编剧骨血的作品远离他们而去，他们的营养和价值都给予了自己的作品。

为了创作下一部作品，他们要进行整备补充，不仅补充知识，更多的时候是对生活感悟的补充，对生活没有看法，就没有话题，没有创作冲动，就很难写出好作品。

看到自己的孩子，

被人打扮得漂漂亮亮，长大成人，是编剧最快慰的事情。

这种幸福感只有编剧才能体悟得到，因为他们经历的痛苦太过漫长了，不仅是肉体，更多的是精神。

一部精心创作之作，让编剧筋疲力尽，心虚气短，面色苍白，掏空了生活，掏空了人生的感悟。

更多时候，编剧更像一个被人遗弃的妇人，形单影孤，凄楚可怜。

这是认真搞原创的编剧状态，在圈内算是少数。

更多混迹于圈内的编剧并没有这么苦，因为他们搞的不是原创，也就是说构思立意不用自己生发出来，而是依据制片方的想法进行炮制。

制片方需要个类型故事，各种元素齐备，让这些编剧去写。

类型剧总有参考的作品，先看国外同行们的作品，再看国内的，国内国外一整合，这里加个人物，那里顺手牵过一个桥段，一部戏就整合成形了，荤素搭配，有款有色，也算齐活。

电视台需要，一切都在流程之中。

这些编剧短平快的创作，生意也会门庭若市，收入颇丰，最大的麻烦恐怕就是抄袭官司了。

有些人知识产权意识并不强，评定抄袭的标准也不够严谨，即便打起官司，也是一笔糊涂账，因此，就助长了这些编剧大胆地去借鉴和摘抄的气焰，让这潭水更浑更浊。

曾经，编剧界也流行一句顺口溜，说的是“你抄我来我抄他，谁抄好了谁发家”

。

创作沦落到一个拼盘

的组装，完全没有了自己的思想和建树，严格意义上来讲，不仅不能说是创作，甚至连个工匠都谈不上，充其量，只能称为一种攒故事的手艺人。

如果一个编剧沦落如此，为了干一件事而干一件事，全没了创作的乐趣。

可能最大的乐趣就在投资方把钱打到这些人卡上的那一刻了。

这是行业的悲哀。

和导演们一样，许多著名起来的编剧，在各种活应接不暇时，便只写大纲，编一个故事，拿到投资方的一纸合同后，便雇枪手进行下一步的创作，枪手毕竟是枪手，机械教条地把剧本完成，这就到了开机日期，甚至到开机日期时，编剧还不肯交稿，有时是剧本真的没能完工，更多的时候，是不肯先让投资方看到剧本庐山真面目，那样就会很麻烦，会让编剧改来改去。

成名的编剧已经没有耐心和时间在一个剧本的创作上纠缠不休了，因为他手里又接了几个活，合同都签了，订金也拿了，交稿日期已经写得很清楚了。

无奈之中的制片方，只能如期开机，戏的质量便可想而知。

这样的戏投放于市场自然不会有好的效果。

乱象种种，注定让这个行业浮躁得虚火上升。

观众一边骂一边看这些烂戏，在骂声中一部又一部烂戏在热闹中开机了。

周而复始，成就了我们当下影视圈的一景。

我们羡慕美剧、英剧、韩剧的同时，忽略了一点，那就是

人家是怎么创作一部戏的。

外国同行们尊重自己的职业，我们也不能糟蹋自己的行业。

风景这边独好，是因为这边有爱风景的人。