导演们

我一直认为，导演们的文学功力决定了其在这行业里到底能走多远。

在中国影视行业里，优秀的导演比优秀编剧还稀缺。

浪迹于这个行业中的导演有很多，差不多扔一块板砖都能砸趴下俩导演，但优秀的导演却屈指可数。

自从我入这行以来，有幸和后来成为优秀导演的导演们合作过几回，当然在合作时，这些导演还称不上优秀，只是初露头角而已。

那时，没出大名的导演还能潜下心来，一起帮助编剧一遍又一遍地聊本子，从人物框架到故事走向，发表着自己独特新颖的看法，觉得这些导演读过很多书，也研究过许多戏，对当下的影视剧市场也有自己的见解。

后来片子拍成了，得到了观众认可，于是这些导演几经历练，摇身一变，成了著名的导演。

一时间，洛阳纸贵，成了各剧组的首选，你争我夺，身价翻倍地疯涨。

活儿多了，钱多了，功成名就的导演再也没有时间帮助编剧打磨剧本了。

有了导演，有了演员，一部戏抢着赶着就开机了。

刚著名起来的导演，还保留着一些创作心态，为一场戏、一个情节和演员们商量着、磨合着，有时为一场戏能停下几个小时做现场改造。

把改剧本的程序放到了拍摄中，而不是开机前。

不论如何，这样的戏因为还有导演的投入，拍出来效果也不错。

再后来，找这些导演拍戏的剧组更

多了，大都是这些导演出名前的各种老关系，甚至有许多投资方还有恩于这些导演，推是推不掉的，于是只能两部戏同时跨着，今天到这个剧组扎一头，明天到那个剧组看一看，像许多串戏的演员。

你争我夺之后，戏就是另外一个样子了，除了署名之外，拍成的戏已经和这些导演没有任何关系了。

于是，挂着著名导演名字的戏纷纷折在市场中。

一个人成功不可怕，可怕的是成功之后无法把握自己，让自己成为一台疯狂敛财的机器，这台机器最后成为绞肉机，连同挣钱的人一同卷入，粉碎之后，连骨头都不吐。

这些著名起来的导演，在尚未成名时，保持着旺盛的创作心态，谈剧情，论人物，说市场，所有的心态都服务于这个行业，一旦功成名就之后，眼花缭乱的名利让他们迷失了自己。

徒有其名之后，渐渐地又被后来者挤占了位子，红尘滚滚，大浪淘沙，绝不留情。

影视圈不相信眼泪。

和这些导演打交道还算是愉快的，因为他们对剧本有看法，在文学上有建树，能为剧本的创作添砖加瓦，甚至锦上添花。

人们都说干任何一件成功的事情都是项目为主，在影视圈里，剧本是王。

题材并不重要，这和作家们创作小说一样，任何题材都被人写过了，甚至写过无数遍了，关键是你如何去写别人写过的题材，写出属于你自己的与别

人不同的角度和生命感受，这才是你这部作品的价值和意义。

影视剧本也不例外，创作只有一个原则，那就是排他性，作品的个性就是独特性，是这个市场的生存法则。

导演如果不能参与创作，把自己当成一个普通观众来看待，肯定不会成为优秀导演。

有更多的导演，不懂剧本创作，在讨论剧本时没有自己独特的想法，人云亦云，等着编剧喂自己，你写成什么样，我就拍成什么样，完全尊重原剧本。

这些导演注定成不了优秀导演，他把一部戏的好坏成败完全寄托在编剧身上，沾编剧的光，即便偶有作品成功，那肯定也不是这些导演的功劳。

他们只是参与者。

影视剧是在讲述故事，讲述人物的命运，在戏剧中完成对人物的塑造，编剧导演的功力直接影响着这部戏的成色和命运，恰恰混迹于这个圈子的导演，最缺的就是创造性的劳动。

一些导演把这个圈子的规则运用得淋漓尽致，并不缺活干，因为总有一批又一批平庸的戏要开机，需要平庸的导演去填充位置，甚至在开机前，还没有完全领会剧本，似是而非地对各部门提出一些目的不明的要求。

一部没有风格、没有想法的戏就一部接一部地诞生了。

这些导演，不是不努力，也不是不刻苦，是天资不够。

圈里流行一句话：“当你什么都不会时，就让你当导演。”

当然这是一句

玩笑话，但从另外一个角度看出导演行当里庸才蠢材太多了。

任何行业都是混事者居多，导演队伍当然也不例外。

女怕嫁错郎，男怕入错行，没有天资，又谈不上刻苦努力的导演，总有一碗饭在等着他，因为有更多的平庸戏在等待着他们，混吃混喝之外，混一个导演身份，每天坐在监视器前演着导演的角色，嘿哈之间，心里却虚弱得很，虚虚地把导演演了，踏实地把劳务挣了，偷笑着回家过小康生活去了。

亲爱的导演们，为了自己赖以生存的圈子，为了让自己能长久地吃好穿好生活好，且行且珍惜吧。