其实就迷信程度来说，日本人绝对比中国人要严重许多。

所以“鬼楼”

什么的事情在日本是很严重的事情，特别是那种发生过命案的物业，价格几乎是一跌再跌，甚至跌到成本价都不见得能租出去，然后就砸在房东手里。

然后这个故事又会被演绎成什么“怨鬼的报复”

之类的都市传奇，再一传十、十传百成为东京人临睡前自己吓唬自己的好故事。

林俊秀在家里想了许久之后，真的是被银行开出来的价格给吸引住了。

他思考了几日之后，终于决定买下这栋物业。

银行看到这栋差点就要砸在自己手里的物业居然有接盘，负责这栋物业的经理差点都要哭了。

在调查过林俊秀的资产之后，他立刻就认定这是个优质客户。

经过协商之后，林俊秀仅仅付出不到10的首付，然后30年的超低利息按揭拿下了这栋楼。

林俊秀和设计师商议之后，决定将一楼到三楼设为サイバー·クマ网络科技公司的办公室。

目前林俊秀对サイバー·クマ的要求就是将博客程序和社区程序折腾出来，因为有林俊秀对产品的清晰定位，所以产品雏形倒是早就完成了。

现在的问题就是实现起来有些麻烦，因为林俊秀的很多功能在这个时代显得格外累赘。

最后林俊秀不得不对产品做减法，将雏形丢给开发团队去实现，看最后能完成到什么程度。

物业的第四楼是toshihideicltd的办公室，原本这个公司是用来代理林俊秀音乐作品的经纪代理公司，现在被改制成了负责林俊秀所有原创作品代理和经纪事务的公司，公司名也变成了toshihideana了。

负二楼还是保留停车场的功能，负一楼则留给了hayashiproductionstudio。

按照林俊秀的计划，hayashiproduction会有一大一小两个录音室以及一个混音室，同时还有一个母带室。

录音室的作用其实很多人从字面就能理解，但是混音室和母带室的区别却很少有人能明白。

因为感觉上这两个部门的工作性质是一家的，但实际上是有很大区别的。

正因为有人不理解母带师的作用，导致母带师的职责被混音师所替代。

这样的确节约了唱片的成本，但却降低了唱片的质量。

为什么古典唱片始终还是德国、荷兰那帮子唱片公司是老大？就是人家的混音师和母带师各司其职且各自都非常专业并富有经验。

从唱片工业的发展历程来看，录音师和母带工程师是差不多前后出现的，但混音师则是后面才出现的。

早期的唱片录制是单轨，因此不存在混音这个工作。

但等到多轨录音设备发明之后，混音这个职务去出现了。

录音师只要保证唱片需要的每条音轨都录制完整和清晰就可以了，而混音师则需要将这些音轨合并成一条最终音轨。

这个工作看上去简单，但实际上需要混音师的很多经验。

比如哪条音轨的音量要放大，哪条音轨的音量要稍微失真一下。

因为人类的耳朵有个很特别的习惯，就是响度越大的声源，越来吸引耳朵的注意。

所以混音师要确保唱片里该被注意到的声源有足够的响度。

等混音师完成之后，母带工程师就是来试听。