——歌词写得极为幼稚，全部都是口水话，真心欣赏不来！

而且歌词还有教坏小朋友的嫌疑，比如：

“左手，右手，一个慢动作右手，左手，慢动作重复”

当杨书禾看到这里的时候，差点没被气笑，也不知道这是什么音乐评论家，思想这么肮脏不堪。

不过这人的说法，却颇有娱乐精神，因此深得广大网友的认同，甚至一度比起他打人事件话题的热度，都还要高。

网友各种跟风调侃的，络绎不绝：

“哈哈，张崖东老师好污，不过我喜欢！”

“张老师说得都快笑死我了，左手，右手一个慢动作，还要重播。

我听的时候，是觉得有点熟悉的感觉！”

“一直搞不懂有人为什么会喜欢这么幼稚的歌，现在知道了，原来听它是在锻炼手速！”

“画面太美，不忍直视！”

“张老师大才！”

“杨书禾垃圾，不解释！”

这些评论虽多，但多是调侃，网友只是觉得有趣，来起哄的，对杨书禾的名声，其实影响不了多少。

对杨书禾影响更大的，还是高大松等音乐评论家，对他音乐创作的彻底否定。

杨书禾从网上看到，高大松把他所唱的《致青春》逐字逐句的拿来分析，然后又和胡彦的《致青春》进行比较，以此彻底否定杨书禾的创作能力：

“我冬夜的手，像滚烫的誓言。

你闪烁的眼，像脆弱的信念。”

——本体喻体完全反了。

本体应该给出实物基础，然后由喻体引发无尽联想。

比如当听到“冬夜的手”

、“闪烁的眼”

的时候，我十分期待后面有一个美好的意象，结果“biang”

地冒出一个实实在在的结论，感觉被一板砖拍了回来。

“疯了，累了，痛了；人间喜剧。

笑了，叫了，走了；青春离奇。

良辰美景奈何天，为谁辛苦为谁甜。

这年华青涩逝去，却别有洞天。