我的房间在三楼，楼梯上来后右拐，位于走廊的尽头位置。

墙壁被重新粉刷过，一应家具摆设皆是崭新的，空气中似乎还可以嗅到尘封的灰尘气息。

像是装在保鲜膜中的鲜艳草莓，红润的果皮外表下，内核在悄悄腐烂，而我就如同一味新添的催化剂，不入，或许能阻止这段奇怪的氧化反应，又或者，连我也将一同腐烂。

房间朝南，采光很好，带有阳台，偶尔有林中的鸟雀停在栏杆上休息、梳理羽毛，向远处眺望，可以看见音羽山上一望无垠的碧绿林海。

赤脚踩在厚实的地毯上，冰凉的双足陷于柔软的羊毛中，我尝试推开那扇窗，但无济于事，它被牢牢锁上，是通往阳台的唯一道路。

像一座精美的牢笼，设计者在建造初就考虑到了一切危险因素，并将其一一排除。

房间寡淡无趣到了极致。

单手拖着兔子先生的长耳朵，我打开了房门，寂静的走廊上空无一人。

“啪嗒——”

不穿鞋袜走在冰凉的地板上是一种新奇的感觉。

我打量着走廊两旁的装饰，京都本宅大概已经有了些年头，装修风格是典型的日式木制老宅，但细节处又点缀以西洋物件，颇有大正时代的风味。

长廊上绘有历代家主的肖像画依次陈列：从江户时代身穿深蓝色肩衣、淡灰色长袴礼服的武士，到幕府统治末期身穿银铠、披直垂阵羽织的将领，再到明治时期身穿黑底金纹男爵礼服、戴白色手套，威严挺拔的陆军军官。

赤司一族似乎也发迹于此时，恰逢一战结束，民族自由气息浓厚，日本亦百废待兴，留洋回国的有识之士纷纷投身于国家建设，同时国内的自由经济环境更吸引了一大批外国商人前来投资，一切都有条不紊地发展着。

继明治维新以后，日本的又一盛世——大正时代。

第一次走进这所古老的宅子时，我就感受到了一股从内到外自然而生的压抑感，它沉默冰冷、等级森严。

桌椅暗沉深厚的色调，选择打开灯光而不是户外自然光线照明，燃起的名贵熏香制品，还有用口感甜腻、制法繁复的果脯糕点代替新鲜水果，这种种一切无一不彰显着它的守旧与顽固。

唯一能透露出一点生活气息的是一楼入口处设有的一张红木展示柜，上面摆放着十多张照片，主角大多是赤司征十郎，记录着他从小到大的变化。

有五六岁怀抱篮球、微笑着看向镜头的模样，有岁身着骑手装束骑在马背上、眉头微蹙的认真样子，还有入读国中后在重大比赛中获奖、手持奖杯和证书一脸平静的表情。

越长大，越内敛，赤司征十郎的表情越少，似乎已经很少有事情能够挑动他的情绪了。

少有的几张则是赤司征臣和儿子的合照，不过大多是在儿子刚出生，或者是牙牙学语、摇摇晃晃走路的阶段，他那时候的表情远比现在温和，似乎终于体会到了平凡却温馨的家庭欢乐。

唯独女主人的痕迹被清除地干干净净。

展示柜中没有一张赤司诗织的照片，无论是个人照还是合照，她如同是一段不可主动谈及的禁忌，众人不约而同地封存这段过往，就像她从不曾出现过一般。

这是很可疑的一点。

我来至楼梯口处，握住木质栏杆上的扶手，微微踮起脚尖，从上至下眺望，可以看见两三名侍女结伴擦拭着餐桌上的器皿用具。

其中一人似乎注意到我，小心翼翼地抬头看了一眼后又很快把头低下，一副很紧张的表情。

本宅很安静，连一丝悄声低语也没有，似乎每一个人都丧失了说话的能力。

就在这时，门口处传来了一阵嘈杂声，有人回来了。

我趴在栏杆上，一手撑着下巴，安静地盯着入口处，被拎住耳朵的兔子玩偶双脚悬空，一晃一晃的，摇摇欲坠。

熟悉的蓝白色洛山篮球部正选队服，rakuzan，胸腹处的“4号”

字样黑体大写加粗十分显眼。

蔷薇色短发似一团燃烧的火焰，面无表情，眉眼间却尽是锋利。

他抬手接过管家递过来的黑色毛巾，擦拭着头发和脖颈，似乎是刚刚经历过剧烈运动，大汗淋漓。

是赤司征十郎。

只见他一边走，一边侧身同管家交谈着什么，走至大厅，他若有所感，抬起头来，那双赤金色的鸳鸯瞳孔径直对上我的视线。

仅仅是一瞬，好似有一支无形的锋利之箭凛冽破空而来，穿胸而过，将我牢牢地钉在了原地。

同周目一初见的时候相比，他似乎又有什么地方不同了。

赤司总是在以一种飞快的速度蜕变着，似乎强烈的好胜心、沉重的家族压力总在不断逼迫他努力一点、再强大一点，可以停下休息的目的地宛如遥远的地平线，他一直在奔赴的路上。

我微微一愣，手指骤然一松，兔子先生毛绒绒的长耳朵便脱手而落，“砰”

地一声落在了楼下的地板上，就像自杀者坠楼的身体所做的那样，它甚至还有惯性地弹起了几下。