很少看见埃里克失控。

相较于奥古斯，他永远都是冷漠沉稳的模样，非常擅长控制自己的情绪，即使心跳失序，呼吸急促，神色依然淡漠而疏冷。

但就在刚刚，他的眼珠居然变成了猩红色，上一次瞳孔变红，还是被我发现真面目的时候。

不知道他刚才推开我，是因为不好意思，还是其他什么原因。

还有，等下用完午餐，他是否会继续刚才的事情……越想脸颊越滚烫，我长长地吐出一口气，告诉自己要镇定。

谁知，用完午餐，他收拾了一下，直接去了书房。

地下宫殿有两个书房，一个在卧室，另一个则要穿过长长的走廊，打开机关才能进去。

记得第一次去那里时，我被里面的装潢吓了一跳，还以为走进了宏伟典雅的教堂。

穹顶是交叉繁复的肋拱造型，上面有镀金的骷髅铜像，中间是未完成的彩绘，散发着颜料的刺鼻气味。

水晶吊灯悬挂在半空中，金黄色的烛光映照着《基督诞生》的画作，充满了庄严而辉煌的神性。

很难想象，这幅天顶画也出自于埃里克之手。

毕竟，他曾说过，自己并不信神。

我走进去，他正站在半空中，手中拿着画笔，调色盘飘浮在他的面前，快速而熟练地涂抹上色。

圣经题材的画作，大多色彩鲜明，人物形象精美。

我在帕尔马大教堂见过一幅《圣母升天》的天顶画，连云彩都是昂贵的蓝色，天使或手持金器，或身着繁复的衣衫，环绕在玛利亚身边。

埃里克笔下的圣母却坐在昏暗的地方，面庞消瘦，只有怀中的襁褓散发着金色光辉，与那些竭尽华美的圣母截然不同。

我顿时将他之前逃跑的事忘得一干二净，好奇地问道：“为什么画这个？”

他用的是坦培拉技法，一种古老绘画技法，用蛋清混合色粉调制成颜料。

因为颜料干得很快，对熟练度要求极高。

会这种技法的画师，都是终生为教堂天顶画服务的老画师。

没想到他连这个都会。

他放下画笔，调色盘和十多支画笔自动回归原位。

他走下来，在水盆里洗了下手：“想事情的时候，会过来画一会儿。”

“你的圣母更像一位真正的母亲。”

“她本就是一位母亲。”

埃里克失笑，“莉莉知道，我并不信基督。

所以，我并不是在画圣母，而是一个生育后的女人。”

就像卡拉瓦乔的《圣母之死》一样，没有昂贵而雍容的蓝色衣衫，也没有细腻光滑的脸蛋，卡拉瓦乔笔下的圣母瘫倒在农舍的床上，发丝蓬乱，形容狼狈，就连身旁的使徒也是面黄肌瘦的农民。

与教堂内云雾缭绕、熠熠生辉的天顶画完全不同。

果然，艺术都是相通的。

即使只是偶尔过来“画一会儿”

，也有了和大师媲美的功底。

我哑了片刻，半晌才说：“既然不信基督，为什么画圣母呢？”