钟应拥有许多琴。

林望归的斫琴生涯，一直在尝试重现遗音雅社的乐器，便留下了许多遗物。

十弦秋思如此，他怀抱的十三弦筑也是如此。

“筑琴自古有五弦、十二弦、十三弦、二十一弦之分，遗音雅社的筑琴是十三弦，形制细长，弦下有柱。”

他坐在椅子上，给厉劲秋详细介绍这张琴，“它共鸣箱比较小，属于先汉的筑琴，所以能手持抱弹。

由持筑者左手按弦，右手执尺，击弦发音。”

已经失传了千年的古乐器，在钟应手持竹尺的轻击下，发出独特的声音。

钟应随意敲击出的音符，继承了筑琴原本的深邃哀伤，渐渐散落在安宁的庭院。

陶渊明曾写《咏荆轲》：渐离击悲筑，宋意唱高声。

又有《桃花扇》草檄：三更忽遇击筑人，无故悲歌必有因。

他奏响了一段哀伤婉转的曲调，说道：“筑琴本就是演奏悲歌的乐器，要在《景星》这样的欢快的庆祝曲里担任主乐器，确实非常的困难。

我现在也没有更好的办法，只能一直改前面十弦雅韵担主的部分。”

“困难是困难，也不是不行……”

厉劲秋见钟应烦恼，立刻决定将功补过，拿出了自己的看家本领，“既然它悲伤，那就以悲声奏欢歌。

让听众在极度悲伤里喜极而泣、破涕为笑，应该会简单很多。

比如之前像钟琴一样的敲击声，再高三度，配合古琴琵琶紧张的回旋，最后筑琴从慢速c小调变换为快速c小调，实现悲剧到疯狂的进阶，说不定能行。”

专业作曲家的建议，令钟应脑海有了旋律。

虽然他只上过厉劲秋的一堂课，但是慢速c小调和快速c小调的代表作都烂熟于心。

这样的演奏技法，确实能够实现大悲大恸后的大喜大乐，用悲歌唱欢歌，也是一种具有创造性的突破。

然而，新的想法刚过了一遍，钟应就困惑出声。

“你说的钟琴是指什么？”

厉劲秋比他更困惑，“钢条制成的carillon，用槌敲击的金属乐器。

不是《景星》的录音里就有吗？就是那个，叮叮当当，咚咚当当？”

绘声绘色的模仿，让钟应哭笑不得。

“看起来，这版十二年前录的《景星》的确音质不太行。”

他抱着筑琴，挑眉说道：“那不是钟琴，那是编钟。”

厉劲秋：？

“编钟？”

厉劲秋没怎么听过编钟的演奏，这种超大型的打击乐器组，他甚至都没见过实物！

“你们哪儿来的编钟？不，我的意思是，我以为你们用钟琴模拟编钟的声音，结果你们仿制了十弦琴、筑琴，还仿制了编钟？”

钟应之前的郁结沉闷，被厉劲秋的问话一扫而空。

“对，爷爷仿制了编钟。

但是它的体积较小，达不到遗音雅社照片里的规格，所以声音才让你误会了吧。”

他放下筑琴，站起来说：“我带你去看看爷爷的作品。