和安妮·萨森的旅拍和戚柒想象的不太一样。

首先她们根本不可能像上次一样，一走就是四五年。

戚柒甚至怀疑她在男人皮带扣爆炸前就可以回家了。

距离上次安妮单木仓匹马走世界已经过了快二十年，她现在也六十多岁了。

尽管摄影家绝不愿意戚柒用“花甲老人”

这样的词来形容自己，但她年纪摆在那儿，体力精力早已不如从前。

戚柒担忧的那种“穿跑鞋日行五万步”

的场景根本不存在，这样的强度她完全能适应得来。

倒是安妮，期间对戚柒表示抱歉，说自己拖缓了她们的进度。

她们也没有像荀勋担心的那样跑到贫困区甚至战乱带去。

事实上，她们出发后走了快四个月，都还在国内。

安妮之前的几次拍摄都没有机会来中国，这次来了，摄影家甚至有点流连忘返的意思。

戚柒并没有因为松散的行程，或者熟悉的景色感到乏味——跟安妮·萨森本人的交流，对戚柒来说比拍什么重要得多。

很快她就发现，即便是拍摄同一场景，她和大师之间也是有差距的。

这种差距的具体表现不在技术上，可戚柒总是觉得，安妮拍的东西怎么说呢……比自己拍的要有灵魂。

她的每一张照片都很有故事感，就算是拍一个高中女生放学跑在街上，戚柒也能真切地感受到女生那种“放学啦我妈做了红烧肉冲鸭”

的心情。

安妮告诉戚柒，她也是时尚摄影师出身，明白时尚杂志的拍摄到底是怎么一回事儿。

你要有创意有想法，但最重要的是，你要把人拍得好看。

对于封面来说，好看永远是第一重要的。

她当然也喜欢华丽好看的照片，但拍多了，总会思考拍摄除“好看”

外，是不是也能有点别的意义。

于是当她拍出失业的母亲背着孩子在雪里扫街的照片时，她明白了原来相机可以创造更多的意义。

“你的相机可以成为帮助自己或者别人的武器，甚至可以改变世界。”

曾经收入最高的摄影家跟戚柒这么说，“相机不仅仅可以用来赚钱，你越早知道这个道理越好。”

说着安妮又笑了一下，“不过你有一位超级有钱的老公，应该能比我更早明白这样的道理。”

想起自己那位超级有钱的老公刚花了多少钱给自己买包……

戚柒觉着，自己短时间之内大概是无法明白这个道理了：）

安妮大多时间使用的也是胶卷相机。

她告诉戚柒，以前胶卷很珍贵，所以对于摄影师来说，每一次按下快门都必须是果决和慎重的。

尽管后来有了数码相机，但安妮还是习惯用胶卷。

“不要想着能够重新拍。