许多自命不凡的演员刚入行时，很容易会反感这种烂俗的青春片，他们一门心思钻进了小成本文艺片里，期望自己的表演震惊片商震惊观众乃至震惊奥斯卡，然而事实是他们大多数浪费了宝贵的青春和天赋，渐渐泯然众人。

在好莱坞，只有名气才能带来一切。

走红之后，才有资格觊觎奖项，主要时间放在商业片上，多余的留给那些精挑细选的文艺片慢慢转型，这才是超级明星所走的常规路子。

凭借文艺片的表演奖项一夜飞升的新人当然有，但那是英国人偏好的玩法，每隔几年都会捧新人进军好莱坞。

况且这是艾米海克林的作品，她此前的喜剧片《飞越童真》整整拍了三部，甚至创造了当年历史，可想而知有多卖座。

“我注意到你给了《热泪伤痕》四颗星，和《小妇人》的优先级相同。”

玛莎继续说，“但你打了一个问号。”

《小妇人》可以说是好莱坞专门用来捧人的名作了，每隔几十年就会被翻拍一次，而且通常是老牌演技派、当红明星和下一代潜力新人的组合。

至于《热泪伤痕》，凯西贝茨这个奥斯卡影后的待遇远逊于同样得奖其他人，毕竟市场价值摆在那里，小金人并没有能够真正改变什么。

乔茜想了想才说：“主创阵容很豪华，斯蒂芬金的小说也很有趣，但我不太确定改编后的角色本身有没有足够的闪光点吸引我。”

感谢某位前男友先生，热恋期间乔茜陪对方看了太多好莱坞的经典影片——对方叫什么名字来着？似乎还是一位货真价实的大满贯影帝。

乔茜微微皱眉，没有深究这个名字。

《热泪伤痕》能够占据一席之地，因为这片子确实很精彩，凯西贝茨的表演让人印象深刻，小女儿角色同样有发挥余地。

但问题是，她不确定这个童年受创而自我封闭的悲剧角色适不适合自己，或者她能不能演。

玛莎点了点头，在心里默默盘算了一下，告诉乔茜：“下周就是《小妇人》的试镜，你最好再读一遍原著，有机会让阿德勒看一次你的表演。

至于其它的，安排妥当之后我会通知你。”

从玛莎作为经纪人的角度来看，能主动去读斯蒂芬金的作品，证明乔茜并不像普通青少年或者好莱坞演员那样，对于阅读毫无兴趣，这是一个不错的优点。

乔茜欣然接受。

电影《小妇人》改编自美国女作家露易莎梅奥尔科特创作的同名小说，讲述南北战争时期新英格兰地区的一个普通家庭四个姐妹之间的故事。

温柔美丽的大女儿梅格，独立坚强的二女儿乔，善良乖巧的三女儿贝丝，聪明伶俐的小女儿艾米，马奇家四姐妹的成长历程扣动了无数美国人的心弦，堪称女性圣经。

1933年的凯瑟琳赫本版本、1949年的伊丽莎白泰勒版本，还有1978年演员阵容稍逊的电视版本，《小妇人》总是一次又一次被搬上大银幕。

本次翻拍的女主角乔由当红玉女薇诺娜瑞德出演，而通常由好莱坞绝色美人扮演的艾米一角由两位演员扮演。

青年时期的演员是卖座电影《爱情有什么道理》的女主角萨曼莎玛西丝，集清纯和冷艳于一身的金发女郎，气质与古典清冷的薇诺娜很不同，她也是当下少数能够与薇诺娜相提并论的同辈女明星之一。

幼年时期的小艾米，经过了层层筛选，落到了童星克里斯滕邓斯特身上，为此她打败了同样出色的克里斯蒂娜里奇以及娜塔莉波特曼。

可想而知，《小妇人》的选角竞争非常激烈。

不大的房间里，正中央坐着本片在选角上最有话语权的几个人：导演吉莉安阿姆斯特朗、改编编剧兼制片人罗宾史威考特、制作人丹尼斯蒂诺威、选角导演莎妮金斯伯格……以及，不请自来的女主角薇诺娜瑞德。

薇诺娜安静地坐在这些人的边缘地带，但她的存在感却无法让人忽视，毕竟好莱坞的美人虽然不少，可像她这款美貌与演技兼备，还灵气十足的，依然属于稀缺资源。

但薇诺娜最令人艳羡的，并不是她的美貌，而是她总能得到各种大导演青睐的能力。

先是蒂姆波顿《剪刀手爱德华》收获大量影迷，又凭借科波拉执导的《惊情四百年》奠定了票房明星的地位，之后斯科塞斯执导的《纯真年代》更是令她获得了一个奥斯卡提名，这位年轻女演员轻轻松松超越所有人，成为新一代好莱坞女明星的第一名。

大明星，就意味着话语权。

如果是刚出道，即使演技出神入化如杰克尼科尔森等人，依然无法对影片指手画脚。

而薇诺娜不仅可以坐在这里对选角发表意见，更能要求制片方不能雇佣她不喜欢的演员一起工作。

但一般来说，这位事业心强大的女明星能够为成片质量忍受这一点，反正大多数时候都是她在折磨别人。

“再没有第二个邓斯特可以让我惊喜了。”

薇诺娜侧过身，对站在背后她的助理说。