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在行。
但我能够操控其他所有事情——比如起重机,移动摄影车,手持摄像机。
所以,通常我总是在那里很快的重新开始。”
他模仿片场工作时的模样,“我会说:‘嘿!
给我再来一遍,快。
这样推或那样推或像这样。
’一些演员确实能够反应得到因为他们能够把握那一刻。
这不是‘停!
’然后后期人员参与进来,所有的被推翻,人们开始四处说笑,这种状态被打破。
使用高清摄像机,他们可以处于那种情景中,这就好像美式足球中你听到教练一直在你耳边说:‘你还在那里,你还在游戏中,你没有必要停下,没有人吹哨。
’
最后的这些话,杜克说的有些散乱,艾伦?德杰尼勒斯停顿了一会,才明白他所说的意思。
杜克的话打乱了艾伦?德杰尼勒斯的节奏,她需要时间稍稍缓冲一下,问出了一个比较寻常的问题,“你拍摄的影片,有单独演员出彩的镜头,也有群戏出彩的场景,这些拍起来有什么不同吗?”
“就拿《独立日》来说吧,每场戏都是群体场景,所以我必须召集我的演员在一起并开始思考如何操控一个团队。”
这样的问题对杜克没有任何难度,“你如何能够安排他们处于正确的位置?当演员不在有创意的工作流程中,你如何能安抚他们不被怠慢?不是所有在多个角色场景中都有同样的表演时间。
所以,这是对这部电影而言很大的挑战,虽然相比较纯粹的技术和逻辑问题,它是排在其后的。”
经过短暂的调整,艾伦?德杰尼勒斯又回到了自己的节奏上面,问出了很多人都关心的一个问题,“众所周知,你的影片总是会展示当今电影业最为先进的特效技术,怎样才能保持这些特效不会压倒故事情节?”
相比于之前的那些,这个问题稍稍有了点难度。
如果说九十年代以《独立日》为代表的大制作影片,只凭借出色的特效技术,就能带动票房上的巨额收入的话,那么到现在这个特效泛滥的时代,一部影片只有先进的特效是远远不够的。
比如吉尔莫?德尔?托罗执导的《环太平洋》,在特效方面甚至做到了好莱坞的极致,只是最后的商业成绩,实在有些惨不忍睹。
就像杜克过去说的一样,一部大获成功的电影,绝不是一个方面突出就能够做到的,而是多个方面综合的结果。
“你要有所选择,你想带人们进入一个不要他们想象的境界,但是它们必须是建立在你已经设定好的基础之上。
它不是关于‘该死的‘瞬间,而是关于围绕在这些瞬间的细节以及由什么构成这些细节。”
思考了几秒钟,杜克才说道,“现在如果你真的回过头来想,很多故事都是荒谬的,或者至少是非常不真实的。
但是当你一砖一瓦建立它们,你不断的建,不断的建,不断的建,最后你创造了细节。
这些演员身身负重任因为他们对你的那些想法深信不疑,这个想法是能够说服观众相信他们所看到的是真实的。”
因为节目时间的关系,艾伦?德杰尼勒斯稍稍加快了问问题的节奏,“现在,演员必须在绿屏或蓝屏前表演,或者面对后期添加的假想物体表演。
你能够对没有这种表演经验的演员说些什么吗?
“任何演员拿起对白,和另外的演员一起就能够演出一个好的场景。
站在一个导演的立场,其实什么都没有——所有你所做的是确保他们都在镜头里,对吗?”
一句反问之后,杜克轻轻摇了摇头,“但是当其他演员没有在镜头里,这就是你要工作的时候了。
你利用每个花招,每个你所知道的方式去创造一些,在他们脑海中认为是戏剧般真实的事情。
所以你说了很多他们看到的事情,并且尝试告诉他们这是什么。
我的意思是,这其实很简单,你必须知道演员可以创造所有。”
“每次你的影片上映,都会疯狂的宣传,”
艾伦?德杰尼勒斯转到了她所从事的行业上面,“关于新闻的力量,你有什么样的考虑?”