1923年8月2日醍醐被禁止表演，少女在香盘表正式有了名字。

1923年8月5日黎觉予的连续高音，得到国外专业人士较好评价。

1923年8月10日黎觉予登上宝冢当家杂志《歌剧》，杂志小范围在大阪传播。

…

1923年8月30日，千秋日，大成功。

不算剧场外食物、周边的盈利，光是一季度公演的门票钱入账，已经让剧团大赚特赚了。

吃到创新甜头的铃木，干脆大笔一挥，给今年夏日公演的所有主要演员，订购一套华美安可服——一套颜色鲜艳、做闪片、羽毛点缀的表演服。

其实在黎觉予看来，这就是早期的大羽根，即宝冢歌剧图案成员谢幕时，最后亮相时所背负的华丽装饰，一般有地位越高羽毛华丽。

但是她没想到是，铃木居然在二十年代早期，就想出这种能突出歌剧团明星感的服饰，实在前瞻性十足。

忽然，有人在背后拍了拍她，说：“黎觉予，这是你的哦。”

黎觉予转过来一看，发现是铃木，手上拿着一大扇像孔雀开屏的纯白羽毛装饰，无论是大小还是表面装饰品，都比别人大上许多，羽毛材质也更好更丝滑。

“作为夏日公演的功臣，得让所有人都看到你。

“铃木给即将要上场的黎觉予戴上，说：“我和制作人说过了，过几年的公演舞台会设置阶梯和观众互动区，像这种区分表演的衣服，自然是必不可少的。”

“而且我还给这些羽毛，想了一套等级制噢！”

“不过我现在还没想好，等想好了告诉你…”

铃木的话，预告着未来的宝冢歌剧团模样——明年宝冢大剧院开幕，不仅在舞台上设置了16阶大阶梯，还在舞台延伸至剧场两边，设置了可以拉近观众距离的花道。

所有的一切都和明年建成的宝冢大剧院挂钩。

此时休息室，全员已经背负上羽毛，准备上场了。

临上场前，铃木终于停住唠叨，将手中信封递给黎觉予。

浅黄色信封、带有法文的戳印，一切特征都熟悉得不像话。

这是黎觉予今年内拿到的第三张赴法介绍信了，以至于她心中，已然半点波澜都没有。

反而是铃木，模样相当严谨认真，盯着黎觉予眼睛说：“剧团内部一致认为，你要前往法国学习，学习最好最新最前沿的歌唱技巧…”

“我知道了。”

黎觉予接过信件，理性十足地揣兜里上台表演去了。

她这样潇洒的态度，唬得铃木经理站在原地半天没缓过神来，半响才憋出一句嘟囔吐槽，说：“黎觉予真冷静，真了不起啊。”

要知道他这个三十来岁的大叔，单是拿着赴法介绍信，就已经激动得不像话…

虽然铃木时常吊儿郎当，但不可否认的，他是一个出色的剧团经理人。

由他想出的大羽根谢幕，得到了大批观众、粉丝和记者的赞赏。

特别当黎觉予身着巨大装饰站在所有成员中间微笑时，那种明星素人之间的差距，瞬间被拉开来，观看者甚至产生一种造神的成就感。

多种波折后，宝冢歌剧团夏季公演终于结束了。

想到下次见面要到秋天的时候，粉丝们都不舍地用力鼓掌，呐喊名字，试图用热情留住台上的少女们，记者们则是尽职尽责，趁台上人静止打招呼的时候，埋头抓拍。

其中，一位站在观众席台阶处的记者，眼疾手快给中间公主般挥手的黎觉予来了一张。

这位记者，就是闻讯而来的东京日报记者。

虽然宝冢歌剧团在大阪、京都地区十分红火，但对于已经拥有帝国剧场的东京人来说，它只是一个可有可无的存在。

等到有眼力见的记者，发现宝冢歌剧团的创新，极具报道性的时候，已经买不到门票了。

如果不是千秋日遇上有人退票，恐怕这位东京日报的记者，依旧进不来。

当天晚上，位于东京郊外的印刷厂，就像数钞机一样，彻夜连续不断地数出明日报纸。

巧的很的是——东京日报的印刷厂就位于面儿镇，工作人员也多是面儿镇的妇女。