张菊听着沈瑜讲解王步的作品特点，同时与手上的瓷片进行比对。

这些从未了解过的知识，让她听得十分入迷，直到沈瑜停下讲述之后，她还没沉浸其中。

沈瑜静静的等着对方消化那些信息。

半晌之后，张鞠拿起手边的杯子，慢慢喝了一口咖啡。

沈瑜说道：“随着收藏越来越热门。

近百年的瓷器中，也会出现热点。

清末民初的大师们，也会变成人们追捧的对象。

所以---”

他把带有储秀宫地款儿的瓷片，拿放回保鲜盒。

“你捡的漏，自己留着。

回去用消毒液把它仔细擦干净之后，当个样品保存也不错。”

张鞠沉吟片刻，问道：“我没明白，你说的这位王步，为什么要用储秀宫款识？你说的虽然有道理，但是似乎不能证明着就是王步的作品。”

沈瑜想写，应该怎么说服对方。

他大概理清思路后，就先从王步这位高手说起。

“王步字仁元，号竹溪。

其父是清朝同治、光绪年间的青花画手。

所以，他学习制瓷是有先天优势的。

他采用水墨画的技法绘制青花，创造出大方、清新的作品。

所作青花，画意浑厚、清新、简洁、淳雅，运笔自如、流畅，达到了形神兼备的艺术境界。

刚才，我说王步早年制瓷用的款识一般是仿古款识，除了仿康熙，乾隆的款识之外，还有别的仿古款识，储秀宫款识，应该是他早年仿古的作品，因为篆书方款的书写方法，与现存样本如出一辙。

他晚年所作青花瓷，常署“陶青老人”

的款识，与瓷片上的款识风格不同，再配合胎质与青花釉色的佐证，基本可以确定，这是王步的作品。”

张鞠摇了摇头：“我听的有点头大。