三中的走廊里，那副暗色的巨型挂画前。

洛思微听到了声音回头，她发现站在她身后的人是位自己认识的男老师。

他叫做尹安然，曾经是她妈妈的副手，在洛思微的母亲去世以后，就是他负责继续看管画室，管理几个美术班。

算着岁数，他今年差不多有三十多岁。

初秋天，尹安然穿了一件米色的风衣，里面一件休闲服。

这么多年过去了，尹老师和洛思微的记忆里没有分毫的差别，整个人有着一种独有的艺术气质。

特别是站在满是画作的走廊里，尹老师的脖颈修长，人很消瘦，肩膀是溜肩，长发梳了个马尾留在脑后，让他看起来像是一只高高立着的鹤。

尹安然也认出了洛思微，和她打招呼：“思微，好久不见。”

终于看到了熟人，洛思微放松了一些。

她说明了自己今天的来意，两个人又聊了几句近况，洛思微加上了尹老师的微信，随后她好奇问：“我听说过《地狱变》这个名字，那好像是一本日本的小说，后来还拍成了电影。

这张画为什么叫做《地狱变》？”

洛思微的妈妈对艺术有研究，十分了解这些，提起学生的画作如数家珍，对各种艺术流派也很熟悉。

但是洛思微从小就对画画兴趣不大，对艺术的了解不多。

特别是母亲去世以后，她更会刻意回避一些相关的话题，这还是她第一次向别人主动问起。

尹安然解释：“《地狱变》只是那部作品的译名。

最早‘地狱变’这个词语的由来是佛教的术语，意为地狱苦相图，又名地狱变相图，这类艺术作品，都是在描绘的地狱之中的各种景象。”

洛思微问：“地狱变很常见吗？”

尹安然点头：“在印度和我国内的一些石窟，佛洞，都留下了大量的地狱变壁画。

这些作品带有神秘的色彩，有着宗教意味和神秘性，它们的存在也是为了警戒世人。

告诉人们为恶将要付出沉重的代价。”

说着话，尹安然迈步往前走着，来到了和洛思微并排的地方，抬起头仰望着画。

“至于我国，在唐以后，曾经流行过一段时间的地狱变。

其中，最有名的画家就是吴道子和张孝师。

他们创作了多幅作品，有很多至今可以看到。”

说到这里，尹安然总结，“这幅图就是取材于此，所以也叫做《地狱变》。”

洛思微看着图中浓重的血迹，像是一片汪洋血海，漆黑的背景前，燃烧着熊熊火焰，地面上铺设的是累累的白骨。

她无法欣赏这种艺术。

尹安然似乎对此研究颇深，他向洛思微讲解道：“其实这张画有着很多的细节，对应的是地狱里面的酷刑，比如第一层，拔舌地狱，入这一层地狱的人会被拔去舌头。

第二层，剪刀地狱，第三层，铁树地狱……”

他一边说着，一边把对应的场景指给洛思微看。

那些有的被画出，有的是隐喻。