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“哇！

紫檀姐你画的好好噢，可以给我一张收藏嘛？这样等你以后出名，我就发了，嘻嘻！”

“那你可有得等了……嗯，你要是真想要，改天我送你张别的。

这些佛像就算了，画的不好。”

“这还不好？紫檀姐你也太谦虚了吧！”

“没有，我说真的。

这些画都是虚有其表的失败品，没有任何价值。”

“额，怎么会这样？”

“大概、是因为我不信佛吧。

呵……”

“啊？”

“我也是最近才意识到这问题，也尝试说服过我自己，但是……我临摹了许多尊佛像，发现即便是同一类佛，不同朝代，风格特征也不尽相同。

比如北魏前期的佛像，面相方圆但略瘦，额头较宽，大眼横长。

到了隋代，就变得丰满圆润，眉毛纤细。

鼻梁挺直，唇线分明。

但整体头身比例却略显失调，姿势造型也较为呆板僵硬。

再到宋代，造像容貌端庄秀美，神情慈爱详和，姿态随意活泼……你能明白这些肉眼可见的变化意味着什么吗？”

“什么？”

“意味着从古至今，没人真正见到过佛，自然也就没有统一标准。

所谓的金身法相，出于工匠之手，实则展现的都是当时朝代与人民的审美意向，与佛本身并无关系……而从这个角度来看，佛，或许从来就不存在……”

……

以上这段对话，出自于彼此关系逐渐熟络后，糖豆与叶紫檀的一次随意闲聊。

唐朝今天忽然回忆想起，不是因为这番话多有道理，单纯是之前看着资料里这位屡遭命运戏弄的姑娘，最终决绝选择走向护城河的举动，一时不由得心有所感……

当然，叶紫檀最终并没跳成。

倒不是临时放弃。

实际从威狱神庭事后收集的监控录像来看，到达地方后，她连犹豫都没有，径直从河堤跃下。

不过双脚刚离开地面，下一刻，便又被瞬间拽回。

出手之人自不消说。

这世上到底有没有佛，没人知道。

但可以肯定的是，有个叫大渡的小和尚。

那片其实不是小和尚的活动范围，他是从公园讲佛回来的路上，注意到了宛若行尸走肉的叶紫檀。

尝试打个招呼，没得到理睬。

意识到不对劲，继而一路跟随，最终于关键时刻胜造七级浮屠。

且先不谈小和尚机智与否，也就是这一跳、这一救，命运的齿轮开始转动——本来只是世上芸芸众生里无数苦命人中一个的叶紫檀，进入到了地下世界的视野之中。

看不懂这背后逻辑？其实很好理解。

大渡小和尚虽然出世不久，出手不多。

但就像那句著名台词，出色的男人（男孩？）无论在哪，都像黑夜里的萤火虫，那样的鲜明、那样的出众，藏不住的……