文字论神理，不论皮毛。

即如此卷新词，固皆家人儿女之常谈。

若论其构选之法，有步骤。

有深浅。

有开阖起伏。

有照应关锁，慧思绔语，时时点注；渲染补衬，处处勾连；时而闲冷传神，时而艳极含态。

波委云属，穿经度纬，一气宕折中。

章法精严，色浓味永，骨秀韵圆。

此是昔人作赋之才，试于香奁一派，必传何疑。

文字要有主宰，主宰一定，任有千头万绪，都不能乱。

如篇中父。

母。

哥。

嫂。

梅香。

夫婿，无数说话，都以女郎串去，不可断续，打成一片。

若悟得此法，真可以挥洒万言。

文字灵活，须用机括，方拈得转。

如词中一梅香。

一嫂子，从旁冷敲斜插，生出无数妙文，此即机括所在也。

若无此二人，通篇便板煞，更无转动处矣！

然机括有从题外架起者，又有靠题拾得者，若嫂子之日小姑相习，梅香之日与女郎周旋，岂有不知其心性，岂有不密语调谚者，一经拈动，恰是切身分际，此靠题机括也。

作者之才，非不能题外生机，但深闺处女，除相爱之嫂，与知心之青衣，更有何人吁与深谈者，其必用靠题之机括，是其心思细密，相题有识处。

文字最要有礼，勿论庄语，即亵押语亦然。

如此询须处处看他是女儿身分，其急于嫁出。

以为此巾定有殊味，嫂嫂言之，者不甚分明，及至亲尝受创，至于泱洽定情之后，虽恣意沉酣，而矫憨仍在，写情窦日开之女郎，都有身分。

若是下手为之，早已是娼妓伎俩，其丑态岂复可言。

金粪之别，于此立判，乐府有俚质一派，后世渐变而成此种体质。