金灿面临着诸多质疑，一直到3年前，她凭借作品《秋天怀念》中顾茵一角拿到金马奖最佳女主角，所有的质疑声都平息了，一夜之间，她成了人们口中的天降紫薇星，95花的领头羊，中国电影新生代的希望。

她能同意当陆鸣他们组的助演嘉宾，也是因为她和于诗文在大学时期就是好朋友了，给朋友一个面子，正好在进组下一部电影之前，也增加一些曝光度。

讨论角色的过程中，陆鸣和金灿发生了一些争执。

陆鸣过去一直认为演员应该尽可能地贴合角色，拉进角色和自身的距离，这样才能更好地进入状态。

而金灿则不满这种说法：“我在《秋天怀念》里演了一个同性恋，那段时间老有媒体问我是不是喜欢女孩子。

我就奇了怪了，我是一个演员，角色的性向和我的性向有什么关系？那怎么没有人问演外星人的人‘你是不是真的来自火星’。

这是对演戏的一种误解，好像你一定要找到和角色的共同点，你才能演好一个角色，你得把自己变得像他、她。

但我觉得这是不对的，你可以演任何人，哪怕是和你本身的生活毫无交集的陌生人物，只要你有一套系统科学的办法能够把握人物独白和底色，再加上一点点演员的直觉，你完全可以演好和你截然不同的角色。”

陆鸣听了她的话，没有急着反驳，而是开始思考自己过去的演绎方法是不是可以加以改进。

化妆师替陆鸣定妆的时候，在他的脸颊上打了大量的修容，来贴合胡杨杨作为一个厌食症患者脸部瘦削的特征。

陆鸣望着化妆镜里的自己，想到：他过去两个礼拜为这个角色有意识地进行节食、减重当然是有意义的，但金灿说的也有道理，要想把胡杨杨这个角色演活，不能只是尽可能地增加自己和他的共同点，而是要为人物行为进行注脚，使人物行事逻辑合理化，情绪连贯化，先要说服自己这样一个角色是可以真实存在的，再尝试去说服观众。

作者有话要说：大家注意防护，出门戴好口罩，勤洗手，尽量避开人流密集处，如果要去医院看病，最好再戴副手套，祝大家新年都能健康平安！

《好长的冬天》（2）话题度是好事，流量也是好事。

陆鸣在一个综艺里能找到这样的摄影、编剧、演员一起合作，得益于他身上的话题度和流量。

这阵容里尤其突出的就是演员金灿，24岁就成了三金影后，以她的咖位，没必要来参加这样一个综艺节目，她能来，一方面是节目组努力了，另一方面也是看在好友于诗文的面子上。

金灿也许并不需要一个综艺节目来保持热度，但于诗文需要借助节目的热度走进公众视野，让更多人注意到她这样一个摄影师，希望能得到更多参与到电影项目制作中的机会。

陆鸣并没有找到合适的合作导演。

来参加节目的大多数是北电导演系在读学生和一些广告导演。

崭露头角的商业片导演对这个节目不感兴趣，忙着拉投资、找剧本，筹划着自己的下一部电影。

小众的文艺片导演对这个节目更不感兴趣，他们中许多人颇有些清高的意味，对一切商业化元素都采取十分保守的抵触态度。

在可选范围内，陆鸣没找到一个值得信赖的人来讲这个故事。

于是陆鸣决定自己当导演来讲这个故事。

严格来说，陆鸣属于非学院派导演。

表演与导演完全是两个维度，他对于导演的了解主要来自于以往片场的观察。

但导演电影并不是一件程式化的事，它需要很多个人思考，每个导演都有独特的个人色彩。

陆鸣还没有导演过真人电影作品，从他的动画短片里，可以看出他很喜欢设置一些象征意象，喜欢具有冲击力的画面和宏大叙事，他的短片作品还带有一种寓言童话色彩。

《好长的冬天》这个故事的主角是从小当童模的胡杨杨，当杨星宇交出剧本终稿后，这个故事的内核是两个年轻人互相救赎。

陈仪是单亲家庭的孩子，高中班里不起眼的女同学，敏感自卑。

她注意到胡杨杨的异常，并鼓励他去医院治疗厌食症，替他补习文化课，最后陈仪入园考进中国政法大学，胡杨杨去了北电。

故事结束在他们高考后无忧无虑的夏天。

陆鸣通过了这版剧本，并决心拍好这个故事，尽管这已经偏离了他最初想讨论的话题。

陆鸣原本期望探讨的话题是现代社会中人的异化。

他最开始接触到“异化”

这个词，是在读到卡夫卡的《变形记》的时候。

《变形记》主人公格里高尔在变成一只甲虫后，被家人冷漠对待。

书中很奇特的一点是格里高尔在变成甲虫后几乎没有惊讶的情感，而是开始思考自己没有办法承担家庭责任了，家人该怎么办。

卡夫卡通过这个故事来传达人在现代社会中，社会性被重视，而个人性被逐渐消磨的现状。