这一眼就是结局。

赤司和轰，中原认为，主人公看到的那一眼，凶手从整个光亮的内室里走到昏暗的廊道上代替主人公招呼参加葬礼的客人。

这一眼是一个类似于电影里移动的长镜头，象征着凶手从主人公内心的光明形象走向了黑暗，也暗示着主人公意识的变化。

但织田的写法却认为凶手应该只是站在黑暗的位置里面。

因为如果突然意识到对方是凶手的话，他第一反应是害怕不敢去看，直到对方站在黑暗里，感觉对方不会注意自己，才敢看上一眼，一直盯着不太可能。

孩子眼里的情绪是控制不住的。

所以，结合他们的建议，织田可以写的是感觉到凶手走远了，主人公回头看一眼，一眼望尽黑暗和恐惧的边缘。

赤司讲究形式主义，这个镜头和最后留白的未来——主人公去找警察指征凶手的勇气暗合起来。

轰受学校教育的影响，也认为这种形式主义是有必要的。

毕竟，故事并不是直观宣泄自己的想法就好了，最重要的是要怎么让人从这个故事里得到什么积极的意义。

中原单纯地认为“做坏事的又不是我，我为什么要怕坏人，不仅要看，还要看到底”

。

另外，赤司他们的想法是让孩子眼里的画面动起来的，就像是倒水一样是动态的，情绪也是动态的。

织田的想法虽然合乎情理，但画面是静止的，就像是望着难以想象底下如何汹涌的深渊一样，也难以确定是不是孩子最后有勇气站出来。

“老实说，我觉得读者也不会想那么细。”

争执过久之后，中原说了大实话。

其实几人都清楚这一点，但是就已经讨论开了，现在没有个结论就收尾是不可能的。

夏目全程看着两部手机和屋里的两个人，见他们安静下来之后，举起手问出自己最大的问题，道：“那警察叔叔在哪了？”

虽然有提过他也会参加葬礼，但是还没有说他在哪。

夏目就想主人公快点找警察叔叔。

“……”

四人同时沉默了。

现在在讨论凶手的站位时，还要加入警察的站位。

第二天寄稿的时候，织田又有活要做，于是交给中原负责投入邮箱。

中原跟邮局要了加急的信封袋，确定了好几次名字没有错误之后才放进邮箱里面。

日本推理协会新人奖投稿已经结束了。