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第89章规则就是用来打破的
话都说到了这个份上,北川秀也就不再进行隐瞒,一五一十的把《雷神短歌》的乌龙事件说给了斋藤玲奈听。
“俳句已死是文学界公认的事实,因为俳句本身的音韵和诗意问题,其实创作一俳句挺消耗心神。”
北川秀将那些手稿一张张散开,无奈的说道,“斋藤你应该非常清楚我现在的情况吧?”
“确实,如果没有那《雷神短歌》,根本不会有出版社愿意再碰俳句。”
斋藤玲奈点了点头,十分理解北川秀起初不愿意涉及俳句题材的想法,“你的经济状况那么差,把大量时间分心在俳句上真是得不偿失了。”
“嗯。
但我也没想到它会在网上和大学里酵的如此厉害,其实那天以后,我就开始关注起俳句市场,在它渐渐有了起色后,便随手写了不少俳句,准备整合成一部诗集,让你看看是否有刊登和出版的可能。”
北川秀帮斋藤玲奈调制了一杯她最爱喝的“自由古巴”
,随后双手合十道,
“抱歉,我真不是故意隐瞒伱的。”
“不不不,这没必要道歉。”
斋藤玲奈连忙摆手说道,“所以北川你是想通过俳句与《群像》进行正面交锋吗?”
“如果它们能达到见刊标准,而且河出书房愿意为俳句单独开一个版块的话,我想试试。”
北川秀收起笑容,严肃的点了点头。
出版界展至今,其实整个市场的蛋糕已经被瓜分的差不多了。
经过几十年的演变与沉淀,大出版社们都有独属于自己的“自留地”
,且互相间的“三八线”
泾渭分明,基本保持着井水不犯河水的状态。
譬如《群像》的主要受众是富人、中产阶级和学生群体;
《文艺》的读者大多是郊区以及三大都市圈外的芸芸众生;
《群星》聚焦在中二少年和小学生上;
《文艺春秋》政治立场极右,吸引的全是右翼分子集团;
而《新潮》文艺范儿最浓,深受文艺青年和文学界资深群体的追捧,也是政客读者最多的一份杂志。
而且为了避免不必要的厮杀,五大出版社之间还有一条默认的潜规则,谁的台柱书或是开始连载新小说,其他杂志就会在那几期避其锋芒,等对方情况稳定后再推出新的内容。