这一嗓子喊得众人围了过来，一个衣衫褴褛的汉子卷起袖子，“奶奶的，37年你们就来过了，今还来？看我不打死你！”

那汉子刚要挥拳打下去，被一个穿着斯文的男子拦住了，他一口上海腔，“唉，你打死她，政府不会放过你的，”

“什么鸟政府，一个日本人，打死就打死了，还不放过我？当我那几个儿子好惹的？爷爷我告诉你，我那两儿子可是打死了不少小日本鬼子，不放过爷爷，连你一块打死了！”

那上海男子看他一身污垢，嫌弃的往后退了一步，真是乡下人，粗鲁。

纪唐收回目光，“走吧，”

身后门合上，黑暗的甬道里只有妇人手里的灯散发着光芒。

走了一炷香的时间，眼前豁然开朗，一个古色古香的秦楼出现在众人眼前，鎏金的牌匾，雕花的香檀木门散发着檀香味，台阶是纯金打造，墙壁上镶嵌着各色宝石，珍珠，拼成《韩熙载夜宴图》的样式。

分为五段，每一段画家采用一扇屏风作为画面空间建构、营造美感的主要手段。

第一段：琵琶独奏。

描绘的是韩熙载与到访的宾客们正聚精会神的倾听演奏琵琶的场景。

可以看出演奏之前，屋内经过一场动荡，画家着重表现地则是弹奏已经开始，全场空气凝注的一瞬间。

此段出现的人物繁多，场景复杂，床上的红袍青年是新科状元郎粲，端坐在状元左侧戴着高高的纱帽之人便是主人公韩熙载，弹琵琶的女子是教坊副使李嘉明的妹妹，李嘉明则在她左边并扭头望着她，听得入神且一直关心她的弹奏手法。

长案的两端坐着韩的朋友太常博士陈致雍和门生紫薇郎朱铣，另有宠妓弱兰和王屋山等。

这些人物都确有记载。

第二段：六幺独舞。

描绘的是韩熙载站在红漆揭鼓旁，两手抑扬地敲鼓。

韩熙载右手举起鼓捶，使人感觉仿佛这二捶敲下去就能听见鼓的声音似的。

郎粲侧身斜靠在椅子上，一边可以照顾到韩击鼓，一边可以欣赏王屋山的舞技。

画中还有一位青年在打板，应该是韩熙载的门生舒雅。

在这一场景里，明显发现添加了一位新面孔，有一个和尚参加了夜宴，是韩熙载的好友德明和尚，他拱手伸着手指，谦卑的低着头，好像感觉和尚出现在这种场合多少有些不好意思。

眼看着“施主”

击鼓而不看舞伎，再看旁边为韩熙载打着节拍鼓掌的人，恰恰与和尚的神情形成了鲜明的对比。

第三段：宴间小憩。

描绘的是韩熙载坐在床榻上，边洗手边和侍女们谈话。

此时的琵琶和笛箫都被一个女子扛着往里走，随后还跟着一位端着杯盘的女子。

两位女子好像还在对今晚的宴会津津乐道，更加烘托出了轻松的氛围。

红烛已经点燃，床帖拉开，被子堆叠，枕头也已放好，以便随时可以躺下休息。

此时我们很容易联想到古代宋人宴会的场景，他们遮窗夜饮，载歌载舞，累了就歇一会儿，常常忘记了昼夜的变化。

第四段：管乐合奏。

这个场面的主人公韩熙载换下了正装并盘膝坐在椅子上，一边挥动着扇子，一边跟一个侍女吩咐着什么话。

五个奏乐人横坐一排，各有自己的动态，虽同列一排，但也没有感到整齐统一的滞板。

旁边一名打板男子坐姿端正，与富有变化的吹奏管乐的女伎们又形成一对比。

第五段：宾客酬应。

这一段描绘了宴会结束，宾客们陆续离去的场景。

韩熙载站在两组人物的中间，伸出左手呈摆手状，好像在说“不”