陈勇就这样一卷一卷的拆开，第五卷是张萱《夫人春游图》张萱，任过宫廷画职。

以善绘贵族仕女、宫苑鞍马着称，在画史上通常与另一稍后于他的仕女画家周昉相并提。

第六卷是周昉《仕女图》，周昉字仲朗，京兆（今陕西西安）人。

出身显贵，先后任越州、宣州长史。

能书，擅画人物、佛像，尤其擅长画贵族妇女，容貌端庄，体态丰肥，色彩柔丽，为当时宫廷士大夫所喜爱。

第七卷是大画家王维《飞雪图》王维字摩诘，号摩诘居士。

河东蒲州（今山西永济）人，祖籍山西祁县。

唐肃宗乾元年间任尚书右丞，世称“王右丞”

。

参禅悟理，精通诗书音画，书画特臻其妙，后人推其为南宗山水画之祖。

《飞雪图》纵366厘米，横30厘米此画面中白雪皑皑、江村寒树、野水孤舟，几处平凡的景致在其画笔之下亦能显出独特深远的境界，组成一片空旷寂静的景象，衬托出大地的宁静辽阔，又在这宁静的氛围中透出一种幽冷的气息。

其画中的人物又给画面增添了几许生气，动静结合，活气与灵气俱在，使得画面气韵高绝，卓然不同。

古朴、纯真、素雅，是这幅画给观者的直接感受。

第八卷是韩干的《牧马图》韩干蓝田（今陕西蓝田）人。

相传年少时曾为酒肆雇工，经王维资助，学画十余年而艺成。

擅绘肖像、人物、鬼神、花竹，尤工画马，曾师曹霸而重视写生。

经历唐玄宗年间，被召入宫封为“供奉”

。

《牧马图》纵275厘米横341厘米绘一胡人奚官骑白马，牵黑骏，并辔齐驱之状。

其中黑马被勒紧缰绳，左前蹄离地；白马款步前行，神态悠然。

二马形成动态对比，刻画细腻生动。

第九卷是韩滉的《五牛图》，这幅《五牛图》是仿作，是晚唐画家程修已所仿，韩滉唐朝时期宰相。

工书法，草书得张旭笔法。

画远师南朝宋陆探微，擅绘人物及农村风俗景物，摹写牛、羊、驴等动物尤佳。

以牛入画是中国古代绘画的传统题材之一，体现了农业古国以农为本的主导思想。

韩滉任职宰相期间，注重农业发展，此图可能含有鼓励农耕的意义。

《五牛图》是其作品的传世孤本，也是为数寥寥的几件唐代纸绢绘画真迹之一，因此不论其艺术成就还是历史价值都备受世人关注。

第十卷是戴嵩的《牧牛图》，戴嵩是韩滉弟子，韩滉镇守浙西时，嵩为巡官。

擅画田家、川原之景，画水牛尤为着名，后人谓得“野性筋骨之妙”

。

相传曾画饮水之牛，水中倒影，唇鼻相连，可见之观察之精微。

弟戴峄，擅画水牛。

明代李日华评其画谓：“固知象物者不在工谨，贯得其神而捷取之耳。”

与韩干之画马，并称“韩马戴牛”

。

还有八幅唐画，这些画家有陈闳、赵岩、卢鸿、尉迟乙僧、韦偃、佚名、范琼、梁令瓒。

还有唐朝的着名书法家有虞世南、欧阳询、褚遂良、李邕、孙过庭、张旭、颜真卿、怀素、柳公权、李阳冰这些人的书法字画，有的是拓片，有的是字贴，还有一本字贴是李白的，这些这么珍贵的字画，也不知道黄川是那里找来的？这可能是黄川毕生的收藏，这些字画大部分都有修复的痕迹，一般是根本是看不出来的，需要用高清放大镜才能看出端倪来。

陈勇深深的呼了口气，伸了伸懒腰，这一坐就是好几个小时，才整理完一层，这些字书画实在是太过珍贵，陈勇需来一幅一幅的认真鉴定查看，然后做好登记。

这里的唐朝字画除了有几幅是拓片以外，剩下的每一个字，每一张字，每一本字贴，每一幅画都是价值不菲。