寄完信回来，黄文彬就得开始写小说了。

他身上的稿债可是欠了不少。

另外几个电影厂的剧本先放一边，就算给他们写了，多半也跟西影厂一样，几个月都开拍不了，而且给的钱也不多。

所以，他打算先从李黑子那里薅一点钱。

李黑子虽然性情易躁易怒，但是给钱向来很爽快，在这一点上，香港那边的人没得黑他。

最重要的是李黑子给了定金。

黄文彬回忆了一下李汉祥那天找他说的话，好像是说要一个明朝的，一个刺客的，还有啥来着？

回想了几分钟，他发现李黑子没给他什么有效信息。

既如这样，那就不用管那么多了。

黄文彬正好上个月抽到了一部时代背景是明朝的电影，就是徐皓峰导演的《倭寇的踪迹》。

徐皓峰也算是个奇人，一开始是学油画的，但是成名是因为写小说。

据说他二姥爷是武术界的一号人物，从小逼他学武，可惜他并不感兴趣，只喜欢听那些民国时期的武人故事。

在93年他考上了燕京电影学院，毕业后去了作协上班，但是不务正业的当了演员，却以纪实文学《逝去的武林》而声名大噪。

写了几年国术小说之后，忽然想拍电影了，于是就有了处女作《倭寇的踪迹》，后来还做了王家卫《一代宗师》的编剧和武术顾问。

他自己最出名的作品，应该是廖凡主演的《师父》。

其后几部作品，都因为各式各样的原因没能上映。

这人，其实跟袁合平有点像，类似于王语嫣的角色定位。

武术理论、江湖掌故，无一不精。

还是个性情中人，有一回日本导演在燕京召开交流会，有人问他们怎么把对国家民族的理解放进电影里。

一个日本导演说，他只关心性和暴力。

当时引起满场掌声，觉得这导演才是真正会拍电影。

徐皓峰只觉得这人是个傻X，日本电影早晚死这帮人手里，他不能去搞这种东西。

他更关心个人在时代下的生存与挣扎，以及如何时刻保持优雅与逼格。

《倭寇的踪迹》是一部非常反直觉，反传统的武侠电影，甚至它就是在解构武侠与江湖的概念，片中的人物经常一本正经地扯淡，说着好像很牛披，其实很悬浮的理论，但是又能自成一派，很神奇。

看他的电影通常也会边看边心生疑惑，这是武侠电影吗？

还有一点，他的电影，通常打得很丑陋，但是分胜负却很快。

电影的故事讲述了，明朝万历年间，倭寇绝迹之后，霜叶城的武林界被四大家族把持住了，任何人想在这里传习武艺，必须经过他们的同意。

某天忽然出现了一个带倭刀的少年撕破了这个口子，引起了四大家族的围剿。

四大家族污蔑他为倭寇余孽，请来第一高手斩杀少年。

这个故事表现上其实相对传统，无非就是“一个外人闯入某小针镇，引起小镇势力的排挤，最终爆发冲突”

这么个模式。

但是他的内核却又是反传统的，尤其是倭刀的这个意象，看似是倭寇遗留物，其实却是戚继光改良后的产物。

但因为沾了个倭家，又太厉害了，所以被各大武林世家联合起来禁止修习。

花了几天时间，黄文彬将这个剧本写了出来。

其中做了一些小改动，无伤大雅。

至于李汉祥一个剧情片和风月片导演，会怎么拍这部电影，那就不关他的事了。