第47章细究动机大纲出炉

陈一鸣把“敦刻尔克版半岛战争”

给二大爷简要描述了一下，果然发现后者的眉头紧紧地拧起。

好一会儿他才开口说道，“天上飞的，地上跑的，你这个备选方案，场面还真是不小。”

陈一鸣弱弱地补充，“马叔，你想要海上飘的也可以有，我方歼击机从海上打起，到时候飞机下方海上飘几艘军舰，画面更有质感。”

二大爷连连摆手，“行了打住，我明白你的意思了，搞这个时间太仓促，伱还是先从一镜到底那个开始准备吧。

这样，我尽快帮你联络有关方面，你这几天抓紧时间，把需求和想法再细化一下。

最主要的是，你一定要想清楚，你的故事里要着重表现哪几个人物，他们在电影中究竟是一种什么样的形象，意图向观众传递哪些信息和情绪。

一镜到底的形式确实有新意、有话题性，但一定不能忘记初衷，还是要始终紧扣主旋律电影的基调。”

走出马家所在的别墅区，站在路边等出租车的时候，陈一鸣一直在反复思索着二大爷最后的那段话。

故事线索都还没有理顺，其实还远没有到考虑人物塑造的时候。

但是陈一鸣知道，二大爷的提点很重要，直接关系到这部电影能不能成功立项，是生与死的首要问题。

半岛战争中的战线并不是像一战堑壕那样紧密连接的，而是以山头为支点互为支撑，而山头之间的山坳和山梁，则由巡逻小队填充警戒。

那么，电影里真的刻画一心为公的人物行不行呢？

引导者三，关联主角组的第三个危机，设定为一支4人侦查小队。

外国观众会质疑科学家不爱国吗？当然不会！

所以只是电影开头的一个军官，作为引子存在，戏份只有一场，他的表演和台词就是一个绕不开的大问题。

比如，给主角布置传令任务的军官，应该如何做任务前的动员？

传统主旋律电影很直接，大了讲就是保家卫国，具体讲则是救助战友，领受这个极度危险的任务是光荣，是立功受奖的机会。

但是我军人物总是要出镜的，他们在镜头里的形象，同样会带给观众一定的观感，反映出相应的评断，溢散出电影的态度。

或者说，用自私比照自己，用无私要求他人。

显然，军官（导演），认为战友情不足以让主角（观众）认同这场冒险，因此在天平上又加上了一个名为亲情的砝码。

引导者二，关联主角组的第二个危机，设定为一名巡逻队员。

从前到后顺着故事线捋一下，电影里每个层级的人物都简单不起来。