实际上，如今已经很难从故居里体会出十八世纪音乐家的生活。

除开修了又修的老楼梯和一张当年的写字台，一切能反映出生活风貌的家具都已经不复存在。

而且更令人遗憾的是，贝多芬一生中所有伟大的作品都不是在这栋房子里完成的。

即便如此，那些模糊不清的手稿、字迹潦草的信件、还有贝多芬使用过的乐器、助听器、画像、塑像这一切都足以使陈蓉蓉感到得偿所愿。

最令她高兴的是，她在这儿看到了《田园》和《月光》的手稿。

借由这些脆弱的纸张，借由这些纸张记录下的音乐，她的情感和两百多年前的人物交织在一起，这是多么地不可思议，

她沉浸于朝圣式的浏览当中，直到参观完后巷的庭院才想起好像忘记了什么。

四下一望，原来顾惟早就在门口外头等着了。

她赶紧走到他的身边，原本还打算为自己的疏忽道歉来着，不想他似乎没有半点介意。

“看完了?”

嗯，

她微微垂下眼睑，有些不好意思瞧他，不过身子倒是挨得挺近，这是她一贯表达亲呢的方式。

顾惟照旧让她挽着手臂，两人往老市政厅的方向散步过去。

因为她多数时间都只是低着头，所以这一路反倒瞧见许多方才没有瞧见的东西，譬如地砖上镇嵌的贝多芬头像，还有墙根下画着的涂鸦。

他们行进的方向正好与普通的旅游线路相反。

假如是乘火车抵达波恩，那么这些标识将会把他们从车站准确无误地带往贝多芬的故居。

如今是旅游的淡季，老市政厅前的集市广场显得相当空旷。

市政厅跟贝多芬同属于十八世纪，在露天台阶的边上也立着一座音乐家的塑像。

然而，眼前这座接近三百岁的老建筑却使她感到一种奇异的别扭。

她原以为市政厅应该是庄严的，而对称的窗横与挺直的壁柱也确实彰显出政治上的严肃。

只不过，那粉红色的外墙却显得那么地不搭调。

顾惟说这栋建筑其实已经翻修过一遍，它十年前看着比现在还要粉。

这一切都得归功于波恩人对洛可可独特的理解。

多数情况下，洛可可只会用于室内装饰，而建筑的外型则会延续古典主义的严肃与规整。

唯独波恩的市政厅好像有它自己的想法，偏要将洛可可的粉蓝配色刚到古典主义的外墙上。

所以她今天看到的，就是这种迷惑审美的结果。

在陈暮蓉听来，这些铁事比市政厅曾经接待过多少位总统要有趣得多。

这么说或许有些奇怪然而像这样在街道上自由自在地漫步，跟顾惟轻松随意地聊着天，她觉得自己就像是他的朋友。

毫无疑问，他们之间的关系已经比过去任何时候都更加亲密，然而这种朋友般的感觉却是少之又少。

她珍惜他的友善，不亚于珍惜他的激情与渴望。

甚至从她的角度而言，顾性的友善可能比他的激情更加难能可贵

两人打下车以后就一直在走路，尤其陈蓉蓉还穿着带跟的小皮靴。

顾惟问她累不累的时候，她很轻快地回答说不累。