“您确定吗？可《思想犯》只是字数很少的短篇。

说真的，在您联系我之前，我没有要出版的计划。”

在下午，入野一未接到了来自米花町的电话。

电话那头的人很年轻，语气出乎意料的恭敬，一板一眼说：“请务必给我们出版社一个机会。

如果方便的话，入野老师能留下您的地址吗？我会尽快带着合同登门拜访。”

被出版社的人找上这件事让入野一未唏嘘了半晌。

「松本清张」刚出道的时候也只是给杂志社投稿，以连载的方式刊登，在完结之后编辑视情况来决定是否要出版单行本。

——不过他的推理小说因为「社会派」的特质，很多都是在连载期间就被电影制片企业看中。

虽然存在过激本格派、新本格派、变格派、写实派、法庭派、还有在美国比较流行的硬汉派……一些人认为社会派只是逻辑诡计不足的遮羞布。

遇事不决，量子力学。

解释不通，穿越时空。

故事圆不回来怎么办，格局拉开，堂堂正正「社会派」。

我们讲的是故事吗，不，是人性！

这是在松本清张之后的不少跟风作者的共同认知。

但不可否认，这样的故事就是会拓宽受众面。

「我脑子不好，跟不上侦探的思维，对设计出的拧巴手段也不感兴趣。

但我可以跟着大家一起激情辱骂人性丑恶，和社会丑恶事件啊！

」

借助电影的成功，制片公司迅速展开铺天盖地的宣传攻势，当制造出社会文化热点后，书籍的畅销也成了一种必然。

不过现在可是十几年前的日本！

要知道，日本现代出版在战争开始之前就步入了「过剩时代」。

文学读物远不如周刊杂志那样畅销，也不能植入广告赚取利润。

战争爆发不可避免的带来了石油危机、用纸不足，两年缓和期的作用并不大，现在的出版行业应该是相当艰难才对。

“全文或许也只有三四万字，你确定吗？”

“作为严肃文学读物，这样的长度足够了。”