苏傲雪闻言愣了愣，她想到自己能写出一个不同于刻板印象的底层妇女。

可她对那些身在上流的妇人，却也有自己的刻板印象。

提起这样的人，她首先想象的形象都偏向贬义，觉得这类人有了钱，就该无忧无虑了。

所以，康美新刚才提到的繁漪，就不是以苏傲雪目前的能力可以驾驭的人物形象。

这边苏傲雪入神地归结着自己的短处，那边康美新却极力地夸赞她的长处。

“你就是天生要当剧作家的人，我说不出来的意思，你三句两句就解释通透了！

我喜欢演鲜活的人物，所以我才特别喜欢《弃婴》。

我觉得你写的台词，和其他的剧本很不同。

以往这类型的故事，女性角色出逃常常是为了爱人，这种剧本着力点在于批评封建包办婚姻。

当然，那种批判是对的。

但我听过一些讲座，思想进步的教授让我们反思，难道目前的妇女困境，是打破了包办婚姻就能解决一切了吗？而我在你的剧本里，读到了女子的出逃不是为了爱情，而是为了自己。

我更感动一个农村的姑娘，高声地站出来控诉，这个社会没有给她们读书的机会。”

“美新，我要谢谢你！

你把《弃婴》演出之后，我来不及讲出来的心里话，替我说出口了！”

这下子，换了苏傲雪抱着康美新开怀地转圈。

尽管路人对她指指点点，她也不觉得怎样，“农村妇女是封建制度的受害者，她们被写进文艺作品时，却常常是负面的意象，总拿她们去指代陈腐、愚昧的旧面貌。

我不服这口气，我要用笔替她们叫屈！”

康美新拍着苏傲雪的肩膀，长久地用力地点头，道：“就是这样的，我不会写故事，但我会看、会比较。

男人写剧情的时候，代入的是他们自己。

他们也有求学失败的，但他们的失败更多是经济所迫，他们没有因性别被学校拒绝过，所以他们不会控诉这个问题！”

有挑货担的脚夫经过，难免不满她们碍路的举动，高声道：“哦呦，立在路当中算啥意思啦？马路是你两个人开的啊？”

二人难为情地连连道歉，跟着跑到不妨碍别人过路的树荫下，继续刚才的谈话。

“你刚才说的话很对。

多数男编导写的女人，本质上是表达男性思想的传声筒。

我以后要写真正的女人，我还要让你演真正的女人！”

苏傲雪紧紧握住拳头，只看她的眼神，便能感受到她此刻的决心。

听了这话，康美新一下子就觉得心中连日来的消沉都了无踪迹了，又跳又笑，道：“好啊好啊，我要演苏编剧的戏，我要演你的戏！”

虽然苏傲雪想好了，要写能反映女子真实状态的剧本。

但要构思一个怎样的女性形象，目前还没有主意呢。

于是，她便求助康美新：“那你觉得女人是怎么样的？”

康美新咬着一根手指，凝神想了很久，却是一点意见也给不出来。

只好摇了摇头，道：“我想不到有什么模式，可以定义女性这个群体的。