出版社哪见过这么催着出书的场面，只能跑来问胡涵。

胡涵表示不着急，最晚也就下个月可以出第四集。

另外就是，在加印的版次上增加下期预告，写上出版时间。

加印的事情一刻都不能耽误，第二次印刷还是十万套。

并不是胡涵保守，而是现在印厂产能就这个样子，而且人家也不是只印你一家的书。

本来就是加塞儿，总不能让人家停了别家的只印你的吧。

看来以后有钱了还得搞个印厂出来，胡涵前世做过几年编辑，对这方面还比较熟。

书再畅销，书店回款一时半会也到不了。

国内图书一般都是年底才和出版社结账，所以现在还是胡涵自己自掏腰包。

不过现在胡涵也放出话去了，年底拖着不给结账的书店明年一本漫画书都别想拿到。

现在胡涵也不怕盗版，盗版书那是九十年代的事情。

现在印厂都是吃公家饭，都是不求有功，但求无过。

国外的随便盗版，因为没人管，那时候中国也没加入版权公约，外国人想管也管不了。

但国内就不一样了，你偷着印我的书，等于从我碗里抢饭吃，即使胡涵不追究，出版社也不会放过的。

这次三套漫画出版的影响力不亚于当时的《心是一条河》。

那次主要面对的是二三十岁的青年，而这次则是从几岁到三十多岁通吃。

虽然大家都是第一次看到这种形式的连环画，但貌似并没有什么接受障碍。

当然，这也得益于胡涵把日本漫画的右到左版式改成了国内左到右。

其实，还有一个区别就是，他这个版本的漫画要比前世的日漫节奏快一些。

七龙珠和北斗神拳还好一些，主要是圣斗士。

那个打一拳回忆半本书的节奏实在让胡涵有点儿受不了，只要不影响情节和人物塑造，能少回忆点儿就少点吧。

本来这些漫画在当年就是现象级的作品，所以，现在有这些反应都是很正常。

尤其是八十年代的日本比中国大陆还要发达几十年，把同时代的东西拿过来自然是降维打击。

而且这种强制的视觉升级是非常野蛮的，也许有人对传统连环画是打心里喜欢，但大部分人在看了胡涵这三部作品之后基本就是被洗脑了，再看起连环画的时候总觉得少点儿什么，主要还是故事和画面都不够过瘾。

而且，长篇连续这种形式本身就非常吸引人，八十年代除了四大名着之外，也就是《聊斋》或者《镜花缘》这种古代小说一套有很多本。

剩下的大部分连环画，都是电影改编或是简单的文学改编，这种书一般最多也就是上中下三本，内容更是因陋就简。

胡涵也基本无感，现在如果自己不动手淘汰他们，再过几年日本人和美国人都不用动一个小手指头，只靠国内的盗版就能把所有连环画都扫进历史的垃圾堆。

说白了，当时国内要是有一个能打的，也不至于后来失去了整个儿九十年代和21世纪的前二十年。

也许有人说我们当时也有很多好作品，比如《葫芦兄弟》、《大闹天宫》、《天书奇谈》什么的。

但有没有人真的想过，为什么后来却出不了这种优秀作品了呢？失传两个字可是解释不了这么复杂的现象的。