诺大的厅台仅于中央置着一张瑶琴，女子缓缓盘膝坐下，双手轻落于弦上。

吴行歌的师傅精于音律，她却对此无甚兴趣，相较枯坐于琴前一遍遍练习，她更喜爬树抓鱼劈柴做饭，师傅便也不勉强她习琴。

然而听惯了师傅所奏的琴音，她便有了挑剔的耳朵，他人弹的常觉不能入耳。

但女子所奏的引子一起，她便收回了漫不经心。

先是几个空灵飘逸的泛音，继而转入缓慢的散板。

琴音清丽而净，和润而远，细微时如呢喃细语，低沉时如老龙沉吟。

行歌渐渐被带入其中，彷佛身处月白风清的幽谷，闭目盘膝坐于岩石上，身旁细水淙淙，徐风摇松，似有若无的幽兰淡香，间有几声鸟鸣，风淡月明人静，直入忘我之境。

楼内也是鸦雀无声，直至最后一个音符的余音袅袅散尽后，吴行歌方动了一下，调整了在树上的姿势。

洛载清道：“吴娘子，你方才听得很是专注。

你也好抚琴吗？”

女子若琴艺佳自是被人称羡赞美。

吴行歌却不忸怩，坦言自己才艺上的缺欠。

“我性喜动，于乐器很是一知半解。

然我师傅精于音律，常于云峰清涧抚琴吹笛。

古有‘伯牙鼓琴而六马仰斜’，师傅的琴艺，嗯，‘五马仰斜’总是有的。

这位娘子比我师父略有不如，但也很是出色了，算‘四马’吧。”

洛载清听她以四、五、六马评论几人琴艺，不禁哑然失笑。

同行这半日吴行歌还是第一次见他露齿而笑。

但见他贝齿洁白齐整，目若灿星，他的面部线条硬朗，沉默时有刚毅之气，而大笑时很是明朗。

吴行歌回问道：“你觉得刚才的一曲如何？”

她原不过随口一问，哪知洛载清侃侃而谈起来：“此曲名为‘幽兰’，传为东汉之年所作，人称此曲‘古淡幽宕，有若仙声’。

这位女子技艺高超，‘吟猱绰注，轻重徐急’的技法极为娴熟。

不过适才的仙音，一半由于她的技艺，另一半却是出于那把瑶琴。”

他一口气说了这些，见吴行歌双目一瞬不瞬地望着自己，受到鼓励而继续道：“此琴的形制为落霞式，其一二弦如洪钟，六七弦如金馨，四弦五徽以上如羯鼓。

似为唐斫琴名家雷氏所制。

四川雷氏造琴，相继三代人，其中以雷威最为著名。

相传每当大风雪降临，他就酣饮浊酒，穿簑衣，带斗笠，至峨眉深林中，聆听树木之音。

若其声连绵悠扬，则选作斫琴之材。

《琴话》云：‘唐雷琴不易得，唐雷威琴尤不易得’。”

吴行歌见他神情自然明快，虽侃侃而谈却无卖弄之意，朝他拱了拱手，笑道：“原来你甚通琴道，佩服佩服！”

洛载清本非善言之人，自三年前陆五叔教授他习琴，他便喜欢上古琴“清、微、澹、远”

之意境。

故而不觉间说了这许多。

被行歌这样一赞，他忙摆了摆手，腼腆道：“我也是听教我习琴的五叔所说的。

我习琴时日尚短，只是略通皮毛而已。”

“不过，”

洛载清双目微凝，疑惑道：“这女子琴艺高超，几段指法高难处均弹得流畅无比，为何却在空弦时有两个音慢了半拍？”

吴行歌虽不抚琴，但于音乐的天赋悟性却不小，又经师傅熏陶，也察觉了那处极微的滞涩。

她注意到，错音发生时，二楼东南角那间雅室的室窗被推开了些，隐约可见一角月白衣衫。

思道：“是因为阁中人吗？”